Mostrando 1769 resultados

El Fondo Salazar es eminentemente fotográfico y fílmico audiovisual, pero incluye documentos personales y profesionales a fin de contextualizar la vida y obra de sus productores / autores dentro de la historia política y social del Ecuador.

Su legado documental permite visualizar la vida familiar cotidiana y el desarrollo socioeconómico del Ecuador a través de tres sectores clave: el transporte, la comunicación social y el turismo. Francisco Salazar Cortéz retrata la historia obrera y sindicalista de choferes y transportistas, principalmente desde la década de 1920 hasta la década de 1980. Roberto Salazar Barrera participa de la transformación de los medios de comunicación ecuatorianos, desde mediados del siglo XX hasta la primera década del siglo XXI, comienza su labor profesional con el surgimiento del reportaje visual en el “Diario El Tiempo”, y se consolida como productor y formador de comunicadores y personal técnico desde los albores de la televisión. Francisco Salazar Barrera fue uno de los fundadores de la industria turística del país; entre otros aportes, sus programas de recorridos en Galápagos siguen siendo vigentes en el siglo XXI. Paco Salazar Larrea recorrió Ecuador documentando sus paisajes y su cultura tanto en zonas rurales como urbanas, con una producción fotográfica que abarca un amplio espectro de prácticas: desde la fiesta popular hasta la cultura del rock. La Familia Sarasti León presenta una colección tarjetas de visita de fines del siglo XIX e incluye retratos y correspondencia del General Sarasti, militar del proceso independentista.

Hasta mediados del siglo XIX, la posibilidad de tener un retrato sólo estaba al alcance de la aristocracia, su producción era costosa y se trataba de piezas únicas, ya fueran éstos retratos pintados al óleo o daguerrotipos. En 1854, en Francia, la técnica de fotografía en papel albuminado y el colodión húmedo permitieron realizar múltiples copias de una fotografía y así, se popularizó la producción de las tarjetas de visita o “cartes de visite”. Si bien esto amplió el acceso a la fotografía, aún estaba reservada a la burguesía.

Esta serie contiene tarjetas de visita realizadas en las dos últimas décadas del siglo XIX por estudios fotográficos de renombre en Ecuador, Colombia y Perú, tales como: Enrique Morgan (Quito), Benjamín Rivadeneira (Quito), Rafael Pérez e Hijo (Guayaquil y Quito), A. Olavarría (Quito), Enrique Thede (Quito), Laso (Quito), Ricardo Valenzuela (Quito), Julio Racines y Racines & Villaveces (Bogotá), D. Paredes (Bogotá), R. Castillo (Lima), Courrety y Cia. (Lima), Ernest Ladrey (Paris), Moreno López (Nueva York), entre otros no identificados.

Esta serie de negativos en plata sobre gelatina de Roberto Nicolás Salazar Barrera comienza en 1958, con imágenes del colegio La Salle de Quito, fotos familiares y de las familias cercanas a su entorno en las reuniones y paseos a las quinta de la época.
Por afición de su padre y su hermano, tenía acceso y los medios económicos para acceder a revistas extranjeras sobre fotografía, así como también a varias cámaras de pequeño y gran formato. A lo largo de su trabajo en distintos medios realizó una gran producción de fotografía de reportaje, paisajes, modelaje y producto.
Tenía una gran afición por los autos y las competencias por lo que se evidencia en otra parte de su archivo fotografías de autos y carreras. Implementó un laboratorio de revelado profesional en su casa de la la calle Arenas, lo que le permitió realizar fotografías de producto, fotografía comercial, de moda, alimentos y hacer ampliaciones en blanco y negro y color.
El 1985, el señor Irvin Zapater Gerente de Patrimonio del Banco Central del Ecuador le encarga levantar un archivo fotográfico de las obras de arte que se encontraban en las iglesias, conventos, catacumbas, Casa de la Cultura y artistas de renombre nacional. Se demora casi un año en esta producción teniendo acceso a lugares que se quedaron detenidos en el tiempo y muchas personas no conocían y que se revelan en las fotografías del archivo.
Roberto Salazar Barrera sostenía que, “un buen fotógrafo siempre tiene que llevar su cámara todo el tiempo”, por lo que la mayor parte de su producción son momentos de la televisión ecuatoriana, presentadores, (anchors), set de televisión y tras cámaras de comerciales para la televisión.
También existe fotografías de diferentes volcanes de Ecuador como, El Corazón
Los Ilinizas, Cotopaxi, Los Ilinizas; así como registros de edificios como Edificio Benalcázar 1000, Banco Nacional de Fomento Agro, Edificio Filanbanco, y la infraestructura del Hotel Quito y la Empresa Eléctrica Quito Calderón.
En los últimos años se dedicó a la fotografía publicitaria, en donde ponía todos sus conocimientos para lograr fotografías de calidad. Encontramos una variedad de reproducciones de arte y fotografía de producto para campañas publicitarias de la época.
En cuanto a la locaciones, la mayor cantidad de fotografías son tomadas en territorio ecuatoriano, en la ciudad de Quito puntualmente, casas de la familia, set de televisión, canal 6 TV, canal 4, eventos y coberturas taurinas, fotografía de matrimonios y registro de obras de arte. También encontramos fotografía publicitaria y fotografía industrial. Podemos encontrar algunos paisajes de la región costa de los años setentas, algunas fotografías de familia y coberturas deportivas. Encontramos también algunas fotografías de realizadas en México DF, la Universidad Nacional de México, I.M.S.S. México, El Zócalo y la Basílica de Guadalupe.
Los últimos registros datan del 2020, Roberto Salazar Barrera trabajó hasta muy avanzada edad haciendo fotografías en estudio de productos para diferentes clientes en conjunto con sus hijos Francisco y José Armando Salazar.

Esta serie de negativos en plata sobre gelatina de Francisco Javier Salazar Cortez comienza en 1926, con su viaje a EEUU a bordo del vapor Ebro. Francisco permanece dos años en South Bend, Indiana, formándose como mecánico automotriz. Durante su estadía aprovecha para visitar Chicago, Nueva York y Rochester, meca de otra de sus pasiones: la fotografía. Cuando regresa a Ecuador en 1928, lo hace con cámaras fotográficas de distintos formatos, algunos muy extraños para la época, como una panorámica; y también trae consigo equipos de laboratorio fotográfico. Su intención es comercializar estos equipos, pero antes de hacerlo aprovecha para usarlos y monta un laboratorio fotográfico en su casa.

La mayor parte de su producción fotográfica son retratos de familia y de sus compañeros del Sindicato de Choferes, y hay un elemento que se hace presente en ellos de manera transversal: los automóviles de la época. Un aspecto que cabe destacar es el hecho de que en sus fotos las personas siempre se encuentran bien vestidas; si bien la familia Salazar Barrera tenía un acceso a la fotografía que no era usual en ese entonces, tampoco era una práctica cotidiana, estaba reservada para momentos especiales y el motivo de la toma era registrar la presencia de los asistentes.

En cuanto a las locaciones, muchas fotografías son tomadas en sus casas de Chiriyacu, La Merced y de la calle Arenas (Quito), otras son tomadas durante viajes familiares a la sierra y a la costa, en los que visita a su familia de Píllaro y a su familia adoptiva de Guayaquil; algunas registran sitios icónicos de paseo en la ciudad de Quito, y muchas muestran las termas públicas de La Merced. Dentro de las fotografías familiares también se encuentran algunas tomadas en el colegio de señoritas Sagrados Corazones y en el colegio de varones La Salle, donde estudiaban sus hijos. Las fotografías de sus compañeros de gremio son tomadas durante viajes y reuniones de la Federación Nacional de Choferes del Ecuador en distintas localidades del país, y también durante momentos de esparcimiento en las termas de La Merced. Durante la década de 1950 hay fotografías de viajes de trabajo: a Argentina, durante el gobierno de Juan Domingo Perón, y a Europa (Madrid, París, Bucarest y sitios en Alemania); también hay fotografías en Panamá, que era un lugar de tránsito para los viajes transatlánticos, como así también del Aeropuerto Mariscal Sucre, donde pueden verse aviones de Panagra y PanAm.

Los últimos registros datan de 1962, muestran celebraciones de la Federación Nacional de Choferes del Ecuador y representan también la culminación de una meta que Francisco se propone desde el inicio de su militancia en Sociedad “Unión de Choferes del Pichincha” en 1937: conseguir la unificación a base sindical de los trabajadores del volante de todo el Ecuador.