Área de identidad
Código de referencia
Título
Fecha(s)
- 1879-ca.1925 (Creación)
Nivel de descripción
Volumen y soporte
Fotografías impresas en papel de fibra mediante procesos analógicos: a la albúmina y en plata sobre gelatina. Cantidad de unidades documentales codificadas: 139
Área de contexto
Nombre del productor
Historia biográfica
La familia León Sarasti es descendiente del General José María Sarasti. Fue una familia quiteña de clase media, conservadora y profundamente católica, residía en el Centro Histórico de Quito en una casa colonial. La familia se organizó bajo un modelo patriarcal, donde el padre era el proveedor económico, mientras la madre asumía la crianza y las labores del hogar; los hijos varones tenían acceso a oportunidades educativas, mientras que las hijas eran preparadas para roles domésticos. Aunque en principio gozaban de una posición económica relativamente holgada, las guerras y conflictos armados deterioraron su patrimonio.
El General José María Sarasti y Ladrón de Guevara (Pupiales, 1837- Quito, 1926), colombiano de nacimiento y nacionalizado ecuatoriano, fue una pieza clave de las guerras que marcaron la inestabilidad política del siglo XIX en el Ecuador y la configuración de la República del Ecuador, tal como la conocemos hoy. La familia Sarasti y Ladrón de Guevara Sarasti se radicó en Riobamba (Ecuador), donde José María realizó todos sus estudios.
Institución archivística
Historia archivística
Origen del ingreso o transferencia
Área de contenido y estructura
Alcance y contenido
Hasta mediados del siglo XIX, la posibilidad de tener un retrato sólo estaba al alcance de la aristocracia, su producción era costosa y se trataba de piezas únicas, ya fueran éstos retratos pintados al óleo o daguerrotipos. En 1854, en Francia, la técnica de fotografía en papel albuminado y el colodión húmedo permitieron realizar múltiples copias de una fotografía y así, se popularizó la producción de las tarjetas de visita o “cartes de visite”. Si bien esto amplió el acceso a la fotografía, aún estaba reservada a la burguesía.
Esta serie contiene tarjetas de visita realizadas en las dos últimas décadas del siglo XIX por estudios fotográficos de renombre en Ecuador, Colombia y Perú, tales como: Enrique Morgan (Quito), Benjamín Rivadeneira (Quito), Rafael Pérez e Hijo (Guayaquil y Quito), A. Olavarría (Quito), Enrique Thede (Quito), Laso (Quito), Ricardo Valenzuela (Quito), Julio Racines y Racines & Villaveces (Bogotá), D. Paredes (Bogotá), R. Castillo (Lima), Courrety y Cia. (Lima), Ernest Ladrey (Paris), Moreno López (Nueva York), entre otros no identificados.
Valorización, destrucción y programación
Acumulaciones
Sistema de arreglo
Área de condiciones de acceso y uso
Condiciones de acceso
Condiciones
Idioma del material
Escritura del material
Notas sobre las lenguas y escrituras
Características físicas y requisitos técnicos
Instrumentos de descripción
Área de materiales relacionados
Existencia y localización de originales
Existencia y localización de copias
Unidades de descripción relacionadas
Área de notas
Identificador/es alternativo(os)
Puntos de acceso
Puntos de acceso por materia
Puntos de acceso por lugar
Puntos de acceso por autoridad
Tipo de puntos de acceso
Área de control de la descripción
Identificador de la descripción
Identificador de la institución
Reglas y/o convenciones usadas
Estado de elaboración
Nivel de detalle
Fechas de creación revisión eliminación
Idioma(s)
Escritura(s)
Fuentes
Bibliografía
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Del Valle Gastaminza, F. (2013) La carte de visite: el objeto y su contexto. En Cartes de visite, retratos del siglo XIX en colecciones riojanas. Gil-Diez, I. (Coord.), págs. 11-32. Universidad Complutense de Madrid.
Fondo Nacional de Fotografía (11 de febrero de 2025) Colección de retratos en estudio. http://fotografiapatrimonial.gob.ec/web/es/galeria/2/coleccion
Salazar, B.; Novillo, V.; Bedoya, M. (2011) El oficio de la fotografía en Quito. Seis Documentos, No. 17. Quito: Museo de la Ciudad.
Salazar, B. (2022) El bello sexo: Una aproximación a la construcción social de los discursos narrativos y visuales sobre las mujeres de la élite en Quito en la segunda mitad del siglo XIX. Tesis de maestría en Antropología Visual. Quito: FLACSO.
Valdez, J. (1997) Manual de conservación fotográfica. Guía de identificación de procesos fotográficos de los siglos XIX y XX. México, D. F.: INAH Instituto Nacional de Antropología e Historia.