Zone d'identification
Cote
Titre
Date(s)
- 1879-ca.1925 (Création/Production)
Niveau de description
Étendue matérielle et support
Fotografía impresa en papel en marco de madera
Zone du contexte
Nom du producteur
Notice biographique
La familia León Sarasti es descendiente del General José María Sarasti (Pupiales,1837- Quito,1926), colombiano de nacimiento y nacionalizado ecuatoriano, quien fue una pieza clave de las guerras que marcaron la inestabilidad política del siglo XIX en el Ecuador y la configuración de la República del Ecuador, tal como la conocemos hoy. La familia Sarasti León es una familia quiteña de clase media, conservadora y profundamente católica, residía en el Centro Histórico de Quito en una casa colonial. La familia se organizó bajo un modelo patriarcal, donde el padre era el proveedor económico, mientras la madre asumía la crianza y las labores del hogar; los hijos varones tenían acceso a oportunidades educativas, mientras que las hijas eran preparadas para roles domésticos. Aunque en principio gozaban de una posición económica relativamente holgada, las guerras y conflictos armados deterioraron su patrimonio.
Dépôt
Histoire archivistique
El subfondo Familia León Sarasti es resultado de la acumulación de fotografías y documentos de tres generaciones: inicialmente de la familia Sarasti Álvarez, compuesta por Teresa Álvarez y su esposo el General José María Sarasti; luego por su hija Zoila Sarasti de León, y finalmente por las nietas: Inés y María Teresa León Sarasti.
Source immédiate d'acquisition ou de transfert
Herencia de la familia Sarasti Álvarez y León Sarasti.
Zone du contenu et de la structure
Portée et contenu
Hasta mediados del siglo XIX, la posibilidad de tener un retrato sólo estaba al alcance de la aristocracia, su producción era costosa y se trataba de piezas únicas, ya fueran éstos retratos pintados al óleo o daguerrotipos. En 1854, en Francia, la técnica de fotografía en papel albuminado y el colodión húmedo permitieron realizar múltiples copias de una fotografía y así, se popularizó la producción de las tarjetas de visita o “cartes de visite”. Si bien esto amplió el acceso a la fotografía, aún estaba reservada a la burguesía.
Esta serie contiene tarjetas de visita realizadas en las dos últimas décadas del siglo XIX por estudios fotográficos de renombre en Ecuador, Colombia y Perú, tales como: Enrique Morgan (Quito), Benjamín Rivadeneira (Quito), Rafael Pérez e Hijo (Guayaquil y Quito), A. Olavarría (Quito), Enrique Thede (Quito), Laso (Quito), Ricardo Valenzuela (Quito), Julio Racines y Racines & Villaveces (Bogotá), D. Paredes (Bogotá), R. Castillo (Lima), Courrety y Cia. (Lima), Ernest Ladrey (Paris), Moreno López (Nueva York), entre otros no identificados.
Évaluation, élimination et calendrier de conservation
Accroissements
Mode de classement
Zone des conditions d'accès et d'utilisation
Conditions d'accès
Acceso libre en línea para investigación.
Conditions de reproduction
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Langue des documents
espagnol
Écriture des documents
Notes de langue et graphie
Caractéristiques matérielle et contraintes techniques
Instruments de recherche
Zone des sources complémentaires
Existence et lieu de conservation des originaux
Existence et lieu de conservation des copies
Unités de description associées
Zone des notes
Identifiant(s) alternatif(s)
Mots-clés
Mots-clés - Sujets
Mots-clés - Lieux
Mots-clés - Noms
- Familia León Sarasti (Sujet)
Mots-clés - Genre
Zone du contrôle de la description
Identifiant de la description
Identifiant du service d'archives
Règles et/ou conventions utilisées
ISAD(G), 2a ed. Consejo Internacional de Archivos
Statut
Niveau de détail
Dates de production, de révision, de suppression
Langue(s)
espagnol
Écriture(s)
Sources
Bibliografía
Chiriboga, L. y Calero C. (2015) Rostros y lugares de entonces. Colección: Benjamín Rivadeneira. Quito: INPC Instituto Nacional de Patrimonio.
Del Valle Gastaminza, F. (2013) La carte de visite: el objeto y su contexto. En Cartes de visite, retratos del siglo XIX en colecciones riojanas. Gil-Diez, I. (Coord.), págs. 11-32. Universidad Complutense de Madrid.
Fondo Nacional de Fotografía (11 de febrero de 2025) Colección de retratos en estudio. http://fotografiapatrimonial.gob.ec/web/es/galeria/2/coleccion
Salazar, B.; Novillo, V.; Bedoya, M. (2011) El oficio de la fotografía en Quito. Seis Documentos, No. 17. Quito: Museo de la Ciudad.
Salazar, B. (2022) El bello sexo: Una aproximación a la construcción social de los discursos narrativos y visuales sobre las mujeres de la élite en Quito en la segunda mitad del siglo XIX. Tesis de maestría en Antropología Visual. Quito: FLACSO.
Valdez, J. (1997) Manual de conservación fotográfica. Guía de identificación de procesos fotográficos de los siglos XIX y XX. México, D. F.: INAH Instituto Nacional de Antropología e Historia.